COREOGRAFÍAS

EL ESCONDIDO, EL REMEDIO, LOS AIRES

El escondido, el remedio y los aires  tienen la particularidad de pertenecer a un grupo caracterizado por una figura en común (que no forma parte de las denominadas básicas) que se llama cuatro esquinas. En ella, los integrantes de una pareja colocados en los vértices de la diagonal de un cuadrado imaginario en su posición inicial, recorren al mismo tiempo los cuatro lados de dicho cuadrado con orientación a la izquierda, o sea a favor de las agujas del reloj.

Dos son las formas que se emplean para llegar a una esquina:

a) En línea recta: con un giro sobre la marcha y balanceo en la esquina a la que se llega. Se emplea en el escondido y se denomina esquina con giro sobre la marcha, o esquina de escondido.

 

b) En línea curva: por la que los bailarines se acercan al centro del cuadrado. La completan con un giro sobre sí mismos en el vértice al que llegan. Se emplea en el remedio. Se denomina esquina curva, o esquina de remedio.

Forma de ejecución

Esquina de escondido:
El recorrido se subdivide de la siguiente manera:

1º paso:
Por el lado del cuadrado hacia la izquierda de la posición inicial enfrentando el cuerpo hacia el primer vértice, se realiza un paso básico con pie izquierdo, con el que se cubre la mitad del recorrido de la línea.  Comprende un compás musical.

 2º paso:
Empezando con derecho, se realiza un paso básico sobre la marcha, con el que se llega al primer vértice y se enfrenta en diagonal con su pareja. Comprende un compás musical.

3er. paso:
En esa posición, se realiza un balanceo hacia la izquierda. Comprende un compás musical.

4º paso:
En la misma posición, se realiza un balanceo hacia la derecha. Comprende un compás musical. Todo esto se repite en las tres esquinas restantes.
El recorrido hacia una esquina comprende entonces cuatro compases, y el recorrido total del cuadrado, dieciséis compases.

ESQUINA DE ESCONDIDO

 Esquina de remedio:
 El recorrido se subdivide de la siguiente manera:

1er. paso:

Desde la posición inicial en el vértice de la diagonal del cuadrado, se realiza un paso básico con pie izquierdo orientado hacia el centro del cuadrado. Comprende un compás musical.

2º paso:

Un paso básico con pie derecho, con la misma orientación hasta llegar al centro del cuadrado. Comprende un compás musical.

 

3er. paso:

Un paso básico con pie izquierdo orientado hacia el primer vértice libre hacia la izquierda de la posición inicial. Comprende un compás musical.

 
4º paso:
Un paso básico con pie derecho efectuando un rápido giro para quedar frente al compañero en diagonal. Comprende un compás musical.

Todo esto se repite en las tres esquinas restantes. El recorrido hacia la esquina comprende cuatro compases, y el recorrido de las cuatro esquinas, dieciséis compases.

 

ESQUINA DE REMEDIO

 

EL ESCONDIDO

Se bailó durante el siglo pasado en todas las provincias  argentinas, y su arraigo fue tan grande que aún hoy se conserva en el centro y oeste de nuestro país, llegando a San Juan y Santa Fé por el sur.

 
Históricamente no hay datos antes de 1850. Hutchinson (1) la vio en Córdoba en 1863. Arturo Berutti (2) la cita en 1882 y al mismo tiempo da la primera descripción coreográfica, pero por la enorme dispersión que parece haber alcanzado, según lo indica la tradición oral, es posible que ya en 1840 se practicaba.
La característica más importante de esta danza es que durante su desarrollo, los bailarines alternativamente simulan esconderse para luego reaparecer.

La descripción que hace Berutti de esta parte de la danza la asemeja más a un juego que a un tema coreográfico, ya que el compañero que desaparece se oculta detrás de una puerta, debajo de una silla o detrás de alguna persona, lo que obliga al otro bailarín a buscarlo bailando con la ayuda del resto de las parejas que, sin dejar de bailar, se separan para registrar los posibles escondites. Al aparecer el “perdido”, se vuelve a bailar en pareja hasta que desaparece otro, y así continúa hasta que todos los “escondidos” son hallados. La música debía ser interminable y sus compases no distribuidos en figuras determinadas.
Las versiones que hoy se registran representan ese escondimiento en forma simbólica, de dos maneras:

a)      El bailarín se arrodilla sobre una pierna batiendo palmas en una esquina del cuadrado, mientras su compañero (o compañera) zapatea o zarandea.

b)      El bailarín que está en un vértice del cuadrado se aparta un poco de la figura imaginaria en la que está bailando, batiendo palmas de pie, mientras su compañero (o compañera) procede como en el caso anterior.

El escondimiento no es aquí libre en figuras y duración, ni realista, sino perfectamente medido y simbólicamente representado.

Coreografía

 

Posición Inicial:

Una pareja enfrentada en los extremos de la diagonal de un cuadrado imaginario.

Introducción:

Ocho compases (hasta la voz preventiva)

¡Adentro!:
Voz preventiva.

1º figura:

Cuatro esquinas con giros sobre la marcha y balanceos ….16 compases.

2º figura:

Vuelta entera ….6 compases

3º figura:

Giro ….2 compases

4º figura:

Zapateo y palmas de la dama con una rodilla en el suelo (o de pie), un poco apartada del cuadrado. 
(Escondimiento) …..8 compases

5º figura:

Vuelta entera ……6 compases

6º figura:

Giro ……..2 compases.

7º figura:

Zarandeo y palmas del caballero con una rodilla en el suelo (o de pie), un poco apartado del cuadrado
(Escondimiento) ….8 compases.

 

¡Aura!:

Voz preventiva.

8º figura:

Media vuelta …….4 compases

9º figura:

Giro y coronación……4 compases

 

En la ¡ Segunda! Se invierte el orden del “escondimiento”.

(1) y (2) Vega, Carlos: Bailes tradicionales Argentinos (El Escondido) Bs. As. Edit. Julio Korn, Nº 7, p.6.